(Обновлено и дополнено 13 августа 2026 года).

Здравствуйте, уважаемые читатели. Меня зовут Николай Торшин. Эта история началась не с конфликта и не с претензий к студии «Мельница».

После просмотра с детьми полнометражного фильма «Лунтик. Возвращение домой» мне захотелось написать собственную версию продолжения. В итоге студия сама предложила прислать сценарий, позднее подтвердила его получение и сообщила, что передала проект продюсерам.

Спустя некоторое время в публичных материалах следующего фильма — «Лунтик. Обратная сторона Луны» — я начал замечать элементы, напоминавшие детали моего текста. Сначала это были отдельные постеры и концепт-арты, позднее трейлеры позволили провести более подробное сопоставление некоторых сюжетных ситуаций.

Я не утверждаю как установленный факт, что мой сценарий использовался при создании фильма или что имело место нарушение авторских прав. У меня нет доступа к внутренним материалам производства.

Цель этой публикации — изложить хронологию, показать замеченные мной сходства и различия и сформулировать вопросы, ответы на которые, как мне представляется, можно установить по датированным материалам проекта и внутренней документации.

4–11 декабря 2024 года: первый вопрос и предложение прислать сценарий

4 декабря 2024 года я написал на официальный адрес студии «Мельница»:

«Мы с детьми недавно посмотрели полнометражного „Лунтика“ и всем фильм очень понравился. Планируется ли его сиквел?»

10 декабря 2024 года студия ответила:

«Планируем выпустить второй фильм; но пока рано говорить о сроках».

В тот же день я сообщил, что сам пишу возможное продолжение, и кратко описал некоторые элементы своей задумки.

11 декабря 2024 года получил ответ:

«Присылайте, конечно, передадим продюсерам».

Для дальнейшей хронологии это существенно: сценарий был направлен не просто по моей односторонней инициативе — представитель студии предложил его прислать и сообщил, что материал будет передан продюсерам.

2 февраля 2025 года: сценарий отправлен в «Мельницу»

2 февраля 2025 года я направил «Мельнице» готовый полнометражный сценарий продолжения.

В письме написал:

«Как я и обещал, высылаю текст моего сценария для продолжения полнометражного „Лунтика“... Обязательно сообщите свое мнение, мне это очень важно».

Файл был защищён паролем, указанным в письме.

3–5 февраля 2025 года: обращение к представителю Дарины Шмидт

Поскольку после отправки сценария 2 февраля я сразу не получил подтверждения от «Мельницы», я также направил его на адрес, указанный на сайте Дарины Шмидт, рассчитывая обратиться непосредственно к ней.

Её представитель Тон Шмидт ответил, что по таким вопросам следует обращаться в «Мельницу», а 5 февраля уточнил:

«Просьба не присылать никакие материалы, они все-равно НЕ ПЕРЕДАЮТСЯ Дарине Шмидт. Да и сама режиссер принципиально не читает чужие материалы, ни в каком виде, нигде и никак».

Таким образом, по словам Тона Шмидта, материалы, присылаемые на этот адрес, Дарине Шмидт не передавались.

Я принял это к сведению. Поэтому далее речь идёт прежде всего об экземпляре сценария, который 2 февраля был направлен непосредственно в «Мельницу».

10–11 февраля 2025 года: студия подтверждает получение и сообщает о передаче проекта продюсерам

10 февраля студия подтвердила:

«Да, ваше письмо получено».

11 февраля 2025 года последовал наиболее важный для дальнейшей хронологии ответ:

«Продюсерам проект передали, но отзывы студия не отправляет. Если проект заинтересует, то с вами обязательно свяжутся».

Из этого письма можно установить, что сама студия сообщила мне о передаче проекта продюсерам.

При этом письмо не позволяет утверждать, что сценарий был прочитан конкретным продюсером, сценаристом или режиссёром.

Именно обстоятельства его дальнейшего движения впоследствии стали одним из моих главных вопросов.

3 марта 2025 года, чтобы исключить возможные технические сложности с открытием файла, я повторно направил сценарий без пароля.

Сценарий не был анонимным: в документе содержались мои имя, фамилия и контактный адрес.

8 марта 2025 года: переписка с Константином Бронзитом

8 марта 2025 года я написал во «ВКонтакте» Константину Бронзиту и упомянул, что направил собственный сценарий «Мельнице».

В ответ он сообщил мне, что вторую часть пишет Дарина Шмидт, что она уже заканчивает сценарий и сама будет режиссёром фильма; своего участия в проекте Бронзит не предполагал.

Из этого сообщения следует, что официальный сценарий уже создавался и к 8 марта находился, по словам Бронзита, на поздней стадии.

Поэтому я не утверждаю, что работа над официальной историей началась после получения моего текста.

Мой вопрос другой: кому фактически был передан мой материал после того, как студия сообщила о передаче проекта продюсерам, и кто впоследствии мог с ним ознакомиться?

31 марта 2025 года: дата начала производства, указанная в реестре Минкульта

В открытом реестре Министерства культуры РФ для фильма «Лунтик. Обратная сторона Луны», запись № 12081713, была указана дата:

Начало производства — 31 марта 2025 года.

Там же автором сценария и режиссёром была указана Д. Шмидт.

В настоящее время карточка по этой ссылке у меня не открывается, поэтому привожу сведения в том виде, в котором они были зафиксированы ранее.

Эта дата не означает, что сценарная разработка началась именно 31 марта: переписка от 8 марта показывает, что сценарий к тому моменту уже дописывался.

Но для хронологии важно, что мой текст был направлен студии 2 февраля, его получение подтверждено 10 февраля, а о передаче проекта продюсерам мне сообщили 11 февраля — до указанной в реестре даты начала производства.

4–7 мая 2025 года: публичная литературная версия

После сообщения от 11 февраля со мной по поводу сценария никто не связался.

Я исходил из того, что мой вариант студию не заинтересовал, и 4–7 мая 2025 года по частям опубликовал на «Дзене» художественную переработку той же истории как неофициальное фанатское продолжение.

Таким образом, литературная версия также получила публично фиксируемую дату задолго до выхода трейлеров нового фильма.

Начало июля 2025 года: бумажные экземпляры

В начале июля 2025 года через знакомых в Москве я передал бумажные экземпляры своей версии продолжения и ещё одной истории, непосредственно продолжающей её, для Дарины Шмидт и Константина Бронзита.

Оба распечатанных текста были подписаны мной собственноручно.

22–23 сентября 2025 года: название фильма и первый прямой вопрос о сходствах

22 сентября 2025 года «Мельница» сообщила мне, что посылки получены, но на тот момент ещё не переданы адресатам.

То есть студия подтвердила получение адресованных им бумажных материалов, одновременно сообщив, что непосредственно адресатам они к тому моменту ещё не были переданы.

В том же письме студия подтвердила название:

«Да, второй фильм будет называться „Обратная сторона Луны“».

23 сентября 2025 года я впервые прямо спросил студию, могли ли продюсеры ознакомиться с направленным 2 февраля сценарием и читала ли его Дарина Шмидт.

К этому моменту у меня появились первые вопросы из-за опубликованных материалов будущего фильма. На одном из рекламных постеров лицензионной программы были показаны цветы и кристаллы, которые напомнили мне элементы Синей пещеры из моей версии истории. Ссылка на источник, где я тогда увидел этот постер, у меня не сохранилась, а точную дату его первой публикации позднее установить не удалось; на самом постере указана прежняя дата премьеры — 28 августа 2026 года.

Кроме того, в то время мне попался опубликованный в интернете неподтверждённый пересказ предполагаемого сюжета, согласно которому друзья якобы должны были помочь Луне вернуться домой — на Луну. Это тоже перекликалось с моей версией истории, где возвращение Луны было одной из центральных сюжетных задач. К сожалению, ссылка на тот источник у меня так же не сохранилась.

Позднее, 10 ноября 2025 года, РБК Life со ссылкой на пресс-службу прокатной компании «Вольга» опубликовал официальный синопсис фильма: Лунтик живёт с мамой на Луне и вместе с Кузей отправляется искать отца, исчезнувшего на её обратной стороне.

Поэтому я не использую тот ранний интернет-пересказ как свидетельство какого-либо сходства.

Он важен здесь только для точной хронологии: именно доступная мне на тот момент информация вместе с первыми визуальными параллелями стала причиной, по которой 23 сентября 2025 года я решил обратиться к студии за разъяснениями.

В самом письме я также специально допускал возможность случайных совпадений.

Содержательного ответа на вопрос о том, кто мог ознакомиться с февральским сценарием, я не получил.

Какие сходства я заметил ещё по постерам и концепт-артам

Позднее появились публичные материалы, которые позволили мне подробнее сопоставить их с моим текстом.

Лунный кристалл

На раннем официальном постере у Вупсеня был изображён крупный кристалл. На других материалах кристалл появился у отца Лунтика.

В моём сценарии, стр. 89:

«У входа Мотыль замечает небольшой голубой лунный кристалл, подбирает его и кладет в сумку».

Сам по себе кристалл я не считаю свидетельством использования моего текста — это лишь одна из замеченных деталей.

Огромный грот и кристаллический лунный мир

На опубликованных концепт-артах были показаны крупные пещерные пространства и лунные жители среди кристаллов.

В моём сценарии, стр. 89:

«...все спускаются по ступенькам в огромный грот».

Затем:

«Внезапно перед ними открывается потрясающий пейзаж: огромное озеро, в его центре — остров с гигантскими кристаллами».

В моей версии пещеры и гроты с кристаллами являются важной частью области обитания лунных жителей.

Необычные безлистные формы

На одном из концептов видны полупрозрачные структуры, которые мне напомнили длинные безлистные растения.

В сценарии, стр. 89:

«Повсюду — странные подобия растений, но без листьев, а плоды на них похожи на крыжовник».

При этом по одному изображению я не мог уверенно установить природу объектов и поэтому относил это сходство только к предварительным наблюдениям.

Отец Лунтика

В официальных материалах был представлен отец Лунтика.

В моём сценарии он также присутствует. На стр. 84 Лунтик встречает родителей:

«Мама? Папа?»

Позже отец говорит:

«Здравствуй, сынок. Как ты?»

Здесь есть существенное различие: в моей версии отец играет второстепенную роль и появляется вместе с мамой, тогда как сюжет официального фильма связан с его поисками.

Поэтому само появление отца Лунтика я не рассматриваю как сильное самостоятельное сходство.

9 марта 2026 года: подробное обращение о замеченных параллелях

9 марта 2026 года я вновь написал «Мельнице», уже подробно перечислив замеченные сходства с опубликованными постерами и концепт-артами и указав конкретные страницы своего сценария.

Я прямо оговорил:

«Я вполне допускаю, что мои идеи могли просто совпасть с теми, к которым авторы фильма пришли самостоятельно».

Я попросил сообщить, ознакомились ли продюсеры с моим текстом и кому именно он был передан.

Ответа на этот вопрос я не получил.

То есть свои вопросы о сходствах я письменно зафиксировал ещё до выхода первых видеоматериалов фильма.

21 апреля 2026 года: первый тизер-трейлер

21 апреля 2026 года был опубликован первый тизер-трейлер фильма.

После его выхода у меня появились новые вопросы: теперь речь шла уже не только об отдельных визуальных деталях, но и о нескольких сюжетных элементах, которые в моём сценарии также связаны между собой.

Неудачная попытка вернуться на Луну

В тизере Лунтик пытается вернуться на Луну с ивы (0:18 – 0:21), но терпит неудачу (0:23 – 0:27).

В моём сценарии на стр. 7–8 Лунтик также пытается вернуться на Луну с высокого места — холма, связанного с событиями серии «Обнять Луну».

Конкретные обстоятельства различаются: ива в тизере, холм — в моём тексте.

После неудачи появляется Мотыль

В тизере после этой сцены в сюжетной линии появляются ракета и Мотыль (0:29 – 0:32).

В сценарии, стр. 7–8, Лунтик говорит:

«Кузя, дедушка Мотыль — единственный, кто может нам в этом помочь».

На стр. 18 Мотыль обещает:

«...я помогу вам улететь на Луну...»

Мотыль, Корней Корнеевич и чертежи ракеты

В тизере Мотыль и Корней Корнеевич рассматривают чертежи ракеты (0:15 – 0:17), а затем жители поляны участвуют в её строительстве (0:28 – 0:29).

В моём сценарии, стр. 57, Мотыль говорит:

«Чтобы полететь на Луну. Мы с Корнеем Корнеевичем построили ещё одну ракету по старым чертежам».

Само наличие ракеты в истории о путешествии на Луну не является необычным.

Для меня представляет интерес именно сочетание функций Мотыля и Корнея Корнеевича и положение этой линии в общей последовательности событий.

Возможный незапланированный старт

По монтажу первого тизера создавалось впечатление, что старт ракеты происходит неожиданно (0:33 – 0:39), однако точную причину тогда определить было невозможно.

Поэтому первоначально я считал этот пункт только предположением.

Именно после выхода первого тизера, когда к визуальным сходствам добавились несколько связанных сюжетных элементов, я решил активнее добиваться разъяснений от студии, а не делать публичные выводы самостоятельно.

14 июня – 9 июля 2026 года: попытки получить официальный ответ

14 июня 2026 года я направил «Мельнице» подробное официальное обращение. К нему приложил копию сценария, ключевую переписку и материалы с перечислением замеченных параллелей.

Я просил установить, кому был передан сценарий, был ли он прочитан и могли ли к нему получить доступ участники разработки фильма.

30 июня я повторно обратился уже одновременно к «Мельнице» и кинокомпании СТВ.

Я подчёркивал: если сценарий при создании фильма не рассматривался, достаточно прямо это сообщить; если же отдельные элементы моего текста действительно учитывались, я готов обсуждать спокойный способ урегулирования вопроса.

9 июля 2026 года один из профильных журналистов по моей просьбе переслал обращение представителям СТВ.

По сообщённой мне этим журналистом информации, компания в тот же день ответила ему, что они «разберутся».

Непосредственно со мной после этого никто не связался, результатов возможной проверки мне также не сообщили.

14 июля 2026 года: второй трейлер

14 июля 2026 года был опубликован полноценный трейлер фильма.

Он добавил несколько деталей, которые первый тизер не позволял определить уверенно.

Случайное нажатие кнопки

Во втором трейлере видно, как одна из гусениц случайно нажимает кнопку, после чего начинается обратный отсчёт и запускается ракета (0:20 - 0:23).

По контексту показанной сцены я воспринимаю это нажатие как непреднамеренное.

В моём сценарии, стр. 75:

«Луна, растерянная, расставляет руки, чтобы обнять Лунтика, но случайно нажимает на кнопку запуска двигателя».

После этого Лунтик говорит:

«Ракета стартовала».

Персонажи и детали различаются: в трейлере кнопку нажимает одна из гусениц и начинается обратный отсчёт; в моей версии кнопку нажимает Луна, а двигатель запускается сразу.

Я вижу здесь сходство на уровне общей конструкции сцены: непреднамеренное нажатие кнопки приводит к незапланированному запуску.

Мотыль остаётся на Земле

После запуска в трейлере Лунтик спрашивает:

«А как же дедушка Мотыль?»

Затем Мотыль вместе с другими взрослыми наблюдает за улетающей ракетой (0:23 - 0:30).

В моём сценарии, стр. 64, Луна говорит:

«Дедушка Мотыль! Я лечу с вами!»

А на стр. 76, уже после случайного запуска:

«Камера переключается на взрослых. Мотыль смотрит в бинокль...»

То есть в моей версии Мотыль тоже первоначально связан с предстоящим полётом, но после незапланированного старта остаётся на Земле.

Встреча с жителями Луны у входа в подлунный мир

Второй трейлер показывает Лунтика и его друзей возле входа в большое подлунное пространство, где их встречают жители Луны; рядом находятся кристаллы (0:36 - 0:40 и 0:47 – 0:50).

В моём сценарии, стр. 89, лунные жители также встречают прибывших у входа, после чего герои идут в пещеру и спускаются в огромный грот.

Подлунный мир с многочисленными кристаллами

В трейлере герои через проход с поверхности попадают в большое обитаемое пространство под поверхностью Луны, где присутствует множество кристаллов (0:40 - 0:44 и 1:00 – 1:03).

Это позволило подробнее сопоставить показанную локацию с той, которую я ранее сравнивал только с концепт-артами.

В моём сценарии, стр. 89, под поверхностью Луны также расположен огромный грот, где одним из заметных элементов являются гигантские кристаллы.

Встреча с матерью

После прибытия Лунтик встречает маму, обнимает её, а она говорит (0:45 - 0:48):

«Наконец-то ты прилетел!»

В моём сценарии, стр. 90, после прибытия происходит встреча другого главного персонажа — Луны — с её матерью:

«Мама? Это ты?»

«Доченька, ты вернулась!»

После этого они бегут друг к другу и обнимаются.

Здесь снова есть существенное различие: в официальной истории это Лунтик и его мама, в моей — Луна и её мама.

Почему для меня важна совокупность

Каждый перечисленный элемент по отдельности может иметь независимое происхождение.

Ракета — естественное средство путешествия на Луну. Пещеры, кристаллы, встреча ребёнка с родителем и многие другие мотивы сами по себе не являются уникальными.

Более того, согласно п. 5 ст. 1259 ГК РФ, авторские права не распространяются на идеи, концепции, принципы, методы, процессы и ряд других подобных элементов сами по себе.

Поэтому я не называю отдельные сходства доказательством использования моего текста. Для меня вопрос возникает прежде всего из-за их совокупности и возможной последовательности.

Если судить только по опубликованным рекламным материалам, я вижу следующую возможную последовательность:

неудачная попытка вернуться на Луну → обращение к Мотылю → ракетная линия с Мотылём, Корнеем Корнеевичем и чертежами → непреднамеренное нажатие кнопки и незапланированный запуск → Мотыль остаётся на Земле → прибытие на Луну → встреча с лунными жителями возле входа в подлунное пространство → большое пространство с многочисленными кристаллами → эмоциональная встреча одного из главных персонажей с матерью.

Именно сочетание нескольких элементов и их возможная последовательность стало причиной моих вопросов.

При этом персонажи, причины отдельных действий и детали сцен во многих местах различаются.

Кроме того, окончательный порядок сцен фильма нельзя достоверно установить по монтажу рекламных роликов. Это станет возможно только после просмотра полной картины.

24–30 июля 2026 года: последние обращения

24 июля 2026 года я направил «Мельнице» и СТВ заключительное обращение с просьбой провести внутреннюю проверку и дать содержательный ответ на поставленные вопросы.

В письме я сообщил, что в случае отсутствия ответа намерен изложить документированную хронологию ситуации публично.

27 июля я также направил через контакты ВГТРК просьбу передать обращение продюсеру Антону Златопольскому либо сотруднику, ответственному за участие телеканала «Россия» в производстве фильма.

Официальная страница СТВ указывает среди продюсеров фильма Александра Боярского, Сергея Сельянова и Антона Златопольского, а среди производителей — «Мельницу», СТВ и телеканал «Россия».

В своём обращении я отдельно указал, что не утверждаю, будто сценарий был передан именно представителям ВГТРК или что факт его использования установлен.

30 июля я обратился к представителю Дарины Шмидт Тону Шмидту с просьбой напомнить о моём обращении и содействовать получению ответа по существу.

В результате на основные поставленные мной вопросы содержательного ответа я не получил.

В результате на основные поставленные мной вопросы содержательного ответа я не получил. Поэтому сейчас, как и указывал в письме от 24 июля, я излагаю известные мне обстоятельства публично и прошу о независимой проверке изложенных фактов и вопросов.

С учётом того, что мои предыдущие обращения не привели к содержательному ответу на основные вопросы, я не планирую направлять новые повторные обращения в «Мельницу» или её сотрудникам по этой теме.

Если «Мельница», СТВ или другие участники производства захотят предоставить разъяснения, исправить возможную фактическую неточность или изложить свою позицию, я готов соответствующим образом дополнить публикацию.

Контактные данные для обратной связи я указывал в направленных ранее обращениях.

10 августа 2026 года: обращение в Гильдию кинематографистов

После последних обращений к «Мельнице», СТВ и связанным с производством лицам я направил материалы также в ряд редакций и профессиональных организаций с просьбой о независимой оценке ситуации.

10 августа 2026 года я обратился в Гильдию кинематографистов.

Мне сообщили, что до выхода фильма, пока речь идёт лишь о предположениях, профессиональная оценка невозможна. При этом в Гильдии выразили готовность вернуться к вопросу после выхода картины, если я направлю студии досудебную претензию.

Я понимаю эту позицию применительно к сравнению моего материала с ещё не вышедшим фильмом.

Вместе с тем часть моих вопросов касается уже состоявшихся и, по моему мнению, потенциально проверяемых обстоятельств: получения сценария студией, сообщения о его передаче продюсерам, круга лиц, которым материал мог быть доступен, и наличия датированных редакций материалов проекта.

Подтверждающие хронологию документы у меня имеются и частично представлены в этой публикации.

Таким образом, до премьеры Гильдия не стала давать оценку возможному сходству материалов, но обозначила готовность вернуться к вопросу после выхода фильма при наличии досудебной претензии.

У «Мельницы» уже был пример сотрудничества с автором присланного извне сценария

Отдельно хочу привести известный пример из истории самой студии. Я не рассматриваю его как свидетельство чего-либо применительно к моей ситуации — это просто пример того, что поступивший извне сценарный материал в прошлом мог заинтересовать студию.

В интервью детскому телеканалу «О!» руководитель студии «Мельница» Александр Боярский рассказывал, что однажды им пришло письмо от 17-летнего Максима Свешникова из Днепропетровска с небольшим отрывком сценария короткометражного фильма про Алёшу Поповича.

По словам Боярского, материал понравился сотрудникам студии, они связались с автором и затем вместе с ним продолжили работу над сценарием, который стал основой полнометражного фильма «Алёша Попович и Тугарин Змей».

Официальная страница фильма на сайте СТВ также указывает Максима Свешникова среди авторов сценария наряду с Константином Бронзитом, Ильёй Максимовым и Александром Боярским.

Я привожу этот пример только для того, чтобы показать: по словам самого руководителя студии, в её истории уже был случай, когда присланный сторонним автором сценарный материал был рассмотрен, после чего с автором связались и пригласили его к дальнейшей работе.

Никаких выводов о том, что с моим материалом происходило то же самое, из этого примера я не делаю.

Что известно и что я прошу проверить

Документами и приведённой выше перепиской подтверждается следующая хронология:

— 11 декабря 2024 года студия предложила прислать сценарий и сообщила, что передаст его продюсерам;

— 2 февраля 2025 года я направил сценарий;

— 10 февраля студия подтвердила получение письма;

— 11 февраля сообщила:

«Продюсерам проект передали... Если проект заинтересует, то с вами обязательно свяжутся»;

— 8 марта мне сообщили, что Дарина Шмидт уже заканчивает официальный сценарий;

— в государственном реестре датой начала производства была указана дата 31 марта 2025 года;

— 23 сентября 2025 года и 9 марта 2026 года я уже задавал студии вопросы о возможном ознакомлении с моим материалом — до выхода трейлеров;

— после выхода тизера 21 апреля и трейлера 14 июля я отметил дополнительные сюжетные параллели.

При этом обстоятельства внутреннего движения сценария после его получения студией мне неизвестны.

Поэтому я прошу «Мельницу» и СТВ по возможности разъяснить следующие вопросы.

1. Что произошло с моим сценарием после его получения студией?

Кому он был направлен или предоставлен, кто мог получить к нему доступ и какие сведения позволяют установить дальнейшее движение материала?

2. Был ли мой сценарий фактически прочитан, обсуждён, оценён или сопоставлен с материалами официального проекта?

Если нет — какие сведения позволяют установить дальнейшее движение материала и круг лиц, которые могли или не могли получить к нему доступ?

3. Существовали ли до 2 февраля 2025 года датированные редакции сценария, синопсиса, поэпизодного плана или иных материалов проекта, уже содержавшие следующую или сопоставимую по структуре драматургическую последовательность:

неудачная попытка вернуться на Луну → обращение к Мотылю → ракета и чертежи при участии Корнея Корнеевича → непреднамеренное нажатие кнопки и незапланированный запуск → Мотыль остаётся на Земле → прибытие на Луну → встреча с лунными жителями у входа в подлунный мир → пространство с многочисленными кристаллами → эмоциональная встреча одного из главных персонажей с матерью?

Если да — когда и в каком датированном материале эта или сопоставимая последовательность впервые появилась? Вносились ли относящиеся к ней изменения после 2 февраля 2025 года?

4. Проводилась ли внутренняя проверка после того, как журналист сообщил мне о полученном 9 июля от представителей СТВ ответе, что они «разберутся»?

Если да — что именно проверялось, к какому выводу пришли и на основании каких сведений? Если нет — какое рассмотрение моего обращения фактически состоялось?

5. Почему на мои неоднократно поставленные вопросы о том, кому был передан материал и кто мог с ним ознакомиться, я не получил ответа по существу?

Если позиция компаний состоит в том, что материал не использовался и участники разработки с ним не знакомились, могут ли компании прямо это подтвердить и указать, на каких проверенных сведениях основан такой вывод?

Какой порядок действовал в «Мельнице» в 2024–2025 годах для приёма и рассмотрения материалов сторонних авторов и соответствует ли ему способ рассмотрения моего обращения?

6. Если проверка установит, что мой материал или его конкретные элементы фактически учитывались при разработке фильма, как это соотносится с сообщением студии от 11 февраля 2025 года:

«Если проект заинтересует, то с вами обязательно свяжутся».

Готовы ли компании в таком случае обсудить корректное признание фактического творческого вклада, включая при необходимости согласованное упоминание имени автора в титрах, с учётом предусмотренных ст. 1255 и 1265 ГК РФ права авторства и права автора на имя?

Я не утверждаю заранее, что мой сценарий использовался.

Я прошу дать проверяемые ответы на вопросы, которые могут быть установлены по внутренней документации и датированным материалам проекта.

Денежных требований я не предъявляю

Я не обращался к студии с требованием гонорара, компенсации или авторских отчислений.

Если проверка покажет, что мой сценарий при создании фильма не использовался и замеченные мной сходства возникли независимо, для меня важно получить прямое разъяснение этого обстоятельства.

Если же компетентная проверка установит использование конкретных элементов моего материала, охраняемых авторским правом, я готов обсуждать мирное урегулирование.

Одним из возможных вариантов для меня является корректное признание фактического творческого вклада и согласованное упоминание моего имени в титрах — если наличие такого вклада действительно будет установлено.

Исходный сценарий

Чтобы приведённые страницы и цитаты можно было проверить самостоятельно, публикую ссылку на файл моего сценария, направленного в студию 2 февраля 2025 года.

Пароль: 39114

Номера страниц и цитаты в этой статье относятся именно к этому документу.

Версия без пароля, отправленная 3 марта 2025 года.

Подтверждающие материалы

Ключевые фрагменты переписки приведены в статье.

У меня сохранены оригиналы переписки и дополнительные скриншоты, подтверждающие изложенную хронологию. При необходимости я готов предоставить относящиеся к вопросу материалы для независимой проверки.

Что дальше

Премьера фильма «Лунтик. Обратная сторона Луны» назначена на 27 августа 2026 года.

После выхода картины можно будет сопоставить уже не отдельные рекламные материалы, а фильм целиком.

Но отдельный вопрос о том, кому был передан мой сценарий и кто мог с ним ознакомиться после его получения студией, не требует заранее делать вывод о наличии или отсутствии заимствования.

Если среди читателей есть сценаристы, аниматоры, продюсеры, сотрудники киностудий или юристы в сфере авторского права, мне особенно интересна независимая оценка самой хронологии и того, какие документы обычно позволяют установить движение присланного сценария и круг лиц, имевших к нему доступ.

Буду особенно благодарен за аргументированную оценку как сходств, так и различий.

Мне важно не подтверждение моей версии любой ценой, а независимый разбор.

Я не прошу читателя заранее становиться на чью-либо сторону. Я прошу только о проверяемом ответе на проверяемые вопросы.